斑斓而静谧 圆润而蔼然

-----评李阳的重彩画和彩墨画

巩志明

 

巩志明简历

1963年4月出生。

任职：曾任《华商报》图片总监，现任首席编辑。陕西新闻摄影学会常务理事、副秘书长、理论研究部副主任。中国摄影家协会会员，中国新闻摄影学会学术研究部副主任，陕西省美术家协会理论委员会委员。

 

我想从感觉开始说起，对于一个画家作品的评价，我以为这是最容易和受众沟通的方式，也是最容易和艺术家沟通的方式。

我感觉，李阳无论是重彩画还是彩墨画，都是在执着地表现他作为画家与这个时代的差异，也是与其他画家的差异。为此，他坚持了20多年。开始，李阳或许还有些犹豫，20多年来越来越坚定；最初，李阳的画风还有些模糊，含混，20年来越来越清晰！李阳想走一条独辟蹊径的路，他想用画作证明自己生命的意义，那就是尽力地避免与时代潮流的趋同和尽情地挣脱土地和生存空间对艺术之魂的制约！

“人生办一件大事来，做一件大事去。”“ 千教万教教人求真，千学万学学做真人。” 先贤陶行知的教诲距离当下的艺术家已然太过遥远了，自“五四”之后,中国文化一直主要在批评传统文化，很多人一直缺乏文化自觉，基本忘记了文化自觉更重要的方面是要求创造。加之，中国近半个世纪的艺术，很多时候都不得不脱离艺术的本真，先是为政治功利所钳制，后是为市场导向所窠臼。艺术的鲜活和灵动、丰盈和曼妙往往成为难于捕捉的魅影和无法企及的梦境。

在艺术的道路上，趋同和讨巧一样的简单和轻松，但是简单和轻松的背后，是艺术家的内涵的轻浮化以及人格的碎片化。艺术工作者也如同各行各业的从业者一样，需要在不断变化的时代格局、生活状态以及风尚潮流中前行，所不同的是，真正珍爱此生的艺术家会像所有的完美主义者一样，怀揣理想，不断擦拭，将生活中偶然激起的波浪视为造化的恩赐——识冰池而全水，藉阳气以消融。

我还想简单地说说李阳画作的学术意义。很长时间以来，我们没有真正的美术批评，太多的批评都是凭借社会学范畴的话语体系才以成立，也多倚重社会学价值的评判。李阳的岩彩画和彩墨画的背后有共同的理念，他在尽量消融现代西方绘画体系和传统的中国画之间的隔阂和壁垒，在自由地释放对现代美术的理解和没有边际设置的游走和穿越。岩彩画和彩墨画仅仅是李阳消融隔阂和壁垒的渠道或途径，也是他实现艺术自由的游走和穿越的两个车轮。

李阳成长于拥有所谓“四大传统”（周秦汉唐的历史传统，延安革命文艺传统，丰富的西北民间艺术传统，当代长安画派的现实艺术传统）的西北美术重镇西安，所幸的是他没有为传统的重负所羁绊，而是将之智慧地转化为无穷的动能和势能。林风眠、徐悲鸿、吴冠中等无数前辈曾经的中西方美术的半个多世纪的融合实践以及挫折教训的坐标参照，使他更为理性和坚定，他要走一条属于他的艺术之路，“自反而缩,虽千万人吾往矣”！ 这是一种勇气与豪迈，是一种气魄，也是一种一往无前的精神。

有了艺术信念的清晰和坚定之后，20多年来李阳先后在几个点上寻求突破：

1. 李阳将近30年来人们已经有些麻木的西藏题材提纯，脱离题材本身的制约，由多数艺术家对西藏题材的倚重过渡为，淡化它的现实性，突出和强化它的主观性、梦幻性。李阳所表达的西藏不是局限在中国美术主流的原汁原味的西藏，而是经过李阳消化和提纯以后的西藏。

2. 将从张大千等开辟的对敦煌壁画的临摹描画升华到创作的层面，借敦煌壁画之魂魄，之色彩，之手法之气息写己胸臆，浇己块垒。其2007年作品《佛像》、2009年的《南无阿弥陀佛》等堪称这方面的代表作，画作具有徐徐袅袅的灵性和无限弥漫的韵致。

3. 将中国画所视为生命的笔墨的功用淡化，突出构图以及色彩的功用。李阳的重彩画，构思上普遍具有离间聚合、灵动梦幻的思维模式，色彩上普遍浓烈、强势,突出不同品质材料本身的质感。

4. 个性化地淬炼了一种个人的语言方式，就是李阳画作里比比皆是的那种“刚性、锐利、弹跳、迅疾的线条”，这些线条与传统中国画中的骨法用笔，还有些不同，仅仅是画面构成的一部分，不是嶙峋的骨骼。也与黄胄的速写式复性线条的活跃重复不同，有着散淡松弛的意味。但是它又传承了骨法用笔以及黄胄线条的精神，这种极富李阳特色的线条甚至就是李阳彩墨画的生命。

整体而言，从类别上说，李阳的重彩偏重西画，彩墨偏重中国画。从时间上说，20年以来，越来越主观化，个人色彩越来越鲜明，而且绘画的现代性，现代感越来越强烈。

关于李阳绘画的现代性，有必要突出说说。我研究了他2010年的新作重彩《藏女四条屏》和2010年的彩墨《吉祥西藏四条屏》，有个突出的感受，他的画作的气息单纯而艳丽，气质透亮而又盈动，气韵妖娆而又娴静，重彩表现大度得体，堂皇富丽，彩墨洋溢知性随意，俏丽可人。无论重彩还是彩墨，分明可以感受扑出画外的现代气息和都市风情，美魅无穷，刻心铭骨。

现代美术的正途不是死守古人的衣钵，更不是祭起虚无荒诞的所谓当代艺术的大旗，而是披荆斩棘，殚精竭虑，吟唱出一曲能让大众真正分享的心灵之歌。静心想想，李阳正是行进在这样的道路上，不停歇地寻找新的表达方式和语言的淬炼，不断深化和醇化自己的风格，完全是充盈着童心的赤子，在美术的茫茫原野里简单着、快乐着、沉潜着、游走着……

 

                             辛卯年夏日                        于不不居